Звезда класса "Б"

Материал из CompromatWiki
Перейти к: навигация, поиск


origindate::15.09.2004

Звезда класса "Б"

Карьера директора репертуарного планирования "Формулы Кино" Майи Манеровой

Александр Киселев, Вадим Алексеев

Converted 17418.jpg

Директор департамента репертуарного планирования "Формулы Кино" Майя Манерова

"Алмазов - это имя, Алмазов - это касса!", - восклицал персонаж великого актера Сергея Филиппова в фильме «Укротительница тигров». То же самое могла бы сказать про себя и обладательница удивительно кинематографичного имени и фамилии, больше похожих на псевдоним, Майя Манерова. И с гораздо большим на то основанием: ведь Майя Андреевна практические единолично определяет репертуар самых лучших российских кинотеатров. А значит именно она распоряжается той кассой, которую собирает кинопрокат. И касса эта в России год от года все больше и больше. В этом году она уже приблизилась к 200 миллионам долларов. Но Майя Андреевна скромно молчит.

Даже на пресс-конференциях (на которых всегда аншлаг, по причине того, что Майя Андреевна очень нечасто появляется перед журналистами), госпожа Манерова старается говорить только в рамках заранее определенных тем и вопросов. Отвечает подготовлено, четко, как ученица-отличница у доски. Однако, когда Майю Андреевну вдруг озадачивают незапланированным вопросом, она теряется и начинает, по-русски говоря, нести пургу. Так на одной из встреч с журналистами после того, как монополисты-кинопрокатчики отказались взять в прокат фильм «Бумер», Майя Андреевна, вопреки заранее написанному сценарию вопросов и ответов вынуждена была объяснить свой выбор. После полутора минутной несвязанной болтовни Майя Андреевна-таки смогла аргументировать свое решение: «Мы не увидели в фильме «Бумер» коммерческого потенциала». После чего пресс-конференцию в спешном порядке свернули, буквально эвакуировав из зала Майю Андреевну. Достойное Александра Третьего местоимение «мы» в данной тираде примечательно. Однако, можно быть успешным менеджером и с манией величия. А вот как удается Майе Андреевне быть успешным менеджером с полным отсутствием коммерческого чутья – это большая загадка. Напомним, фильм «Бумер» собрал в России 1,7 миллионов долларов. И это с учетом того, что прокатывали его через маленькие кинотеатры, не входящие в крупные сети. Вместо российского «Бумера» Майя Андреевна Манерова поставила в репертуар кинотеатров мелодраму «Вид сверху», о которой большинство кинозрителей вообще вряд ли слышало ( и уж тем более видело ее). По мнению Майи Андреевны Манеровой, у фильма «Вид сверху» коммерческий потенциал был. И заключался он в участии в фильме Гвинет Пэлтроу, которую Майя Андреевна любит одной ей понятной любовью. Повторимся еще раз: было бы понятно, если бы Майя Андреевна была простой тульской домохозяйкой. Но Майя Андреевна – одна из влиятельнейших фигур в стране, которая определяет, что будут смотреть миллионы российских кинозрителей в течение года, а значит и то, кто из кинокомпаний сможет заработать на своих фильмах. Даже, если отвлечься от конкретных персон, крайне интересно, каким же грандиозным коммерческим чутьем, и каким знанием отрасли и вообще каким культурным багажом должен обладать человек, который определяет репертуар самой крупной сети кинотеатров стране. Если же рассматривать конкретного человека, в данном случае Майю Андреевну, все становится еще интереснее.

Начнем с того, что Майя Андреевна родилась 30 апреля 1971 года. И это значит, что сейчас топ-менеджеру российского кинопроката всего 33 года. Родилась Майя Андреевна в Тульской области. И полноправной москвичкой стала только в 1999 году, когда вдруг купила маленькую квартиру в доме номер 16 по Лазоревому проезду. В том же счастливом 1999 году Майя Андреевна стала счастливым обладателем водительских прав и своего первого автомобиля Ауди 80, 92 года выпуска. Чуть позже началось восхождение Майи Андреевны к вершинам кинобизнеса.

Чем же занималась госпожа Манерова все предыдущие годы? Может быть, осваивала менеджмент в американских или английских киношколах, параллельно работая по ночам в итальянских закусочных? Или, может быть, она изучала историю кино под началом одного из мастеров ВГИКа, и попутно оттачивала свой взгляд, пописывая критические заметки о кино в центральные издания? Нет, все было не так. А как было – большая загадка. Когда одно из изданий в этом году связалось с Майей Андреевной для того, чтобы на своих страницах дать портрет топ-менеджера российского кинопроката, Майя Андреевна выдала «на гора» еще один перл: «Моя личная жизнь к кинопрокату никакого отношения не имеет. А главное, я к разговору на эту тему не готова»…

Несмотря на всю многосмысленность данного заявления, Майя Андреевна, похоже, не лукавила. К разговору о роли ее личной жизни в бизнесе или наоборот, нужно долго готовится.

Дело в том, что к роли топ-менеджера российского кинопроката Майя Андреевна готовилась в залах московского казино, где она работала, а так же в апартаментах состоятельных посетителей этого казино, где она проводила досуг. И неизвестно, сколь долго продолжалась бы эта «подготовка», если бы однажды в казино, где работала Майя Андреевна не зашел соучредитель мировой сети кинотеатров «Кодак» господин Рэймонд Маркович. Рэй открывал в Москве кинотеатр «Кодак-киномир» и заодно открывал для себя Россию во всех ее проявлениях. Богатый бизнесмен, лично знающий всех мировых кинозвезд класса «А» обратил внимание на милую девушку Майю, чья молодость проходила в залах с приглушенным светом и игорными столами. В тот вечер Рэй Маркович проиграл немного денег, но чувствовал себя вдохновленным, девушка же Майя в тот вечер наконец сорвала джекпот, хотя и не сразу поняла это.

Даже проснувшись утром в постели богатого иностранца Майя Андреевна еще не понимала, как ей повезло. Рэймод Маркович взял Майю к себе на работу в качестве секретарши. Вернее сказать, что Майя Андреевна стала любовницей с записью «секретарь» в трудовой книжке. Отношения Майи и Рэймонда развивались бурно. Это была «любовь с интересом», как говаривал Глеб Жеглов. Особенный интерес в этом романе имела, конечно, Майя Андреевна, которая уже очень скоро осознала, хозяйкой какого богатства она на время стала. И Майя Андреевна не сидела сложа руки: через Рэймонда заводила связи в кинобизнесе, пользовалась его финансовым покровительством, собирала компромат на своего любовника. Не стеснялась пользоваться положением для того, чтобы пристроить на теплое местечко родственников. Именно благодаря успехам своей дочери в науке любви и обольщения папа госпожи Манеровой, Андрей Манеров стал заместителем генерального директора кинотеатра «Олбани-Кино», который открыла в Туле компания «Кодак-Киномир».

«Кино – штука непродолжительная» - эту истину Майя Андреевна хорошо усвоила, работая в кинобизнесе. И она отлично понимала, что мелодрама, где главные роли исполняют она и Рэймонд Маркович, не сможет продолжаться долго. К тому времени Майя Андреевна уже знала, что у ее покровителя есть семья и дети. А значит, рано или поздно старина Рэй начнет мучатся обычными мужскими муками совести, и покается жене в совершенном грехе, и тогда, прощай деньги, работа, карьера, перспективы… Нет, к этому Майя Манерова была не готова. Она начала быструю игру. В чем она заключалась, трудно понять: был ли это банальный шантаж с угрозой сообщить жене Марковича все подробности его преступной связи или в ход были пущены куда как более изощренные и серьезные «фигуры». Однако, финал сей драмы был выдержан в лучших традициях голливудского кино: неожиданно для всех Рэймонд Маркович свернул свою бизнес-деятельность в Москве, переключился на регионы России и страны СНГ, и вовсе перестал показываться в первопрестольной. Его же бывший секретарь, Майя Андреевна Манерова не только сохранила за собой работу и зарплату в компании «Кодак кино», но даже продвинулась по служебной лестнице. Только официальный доход Майи Андреевны в 1999, 2000 годах составлял более четырехсот тысяч рублей в год. Неофициально же Майя Андреевна получала значительно больше, но эти деньги, конечно, были несопоставимы с теми, которые свалились на нее, начиная с того момента, когда она возглавила репертуарное планирование империи «Формула кино».

Этот серьезный карьерный шаг, или даже прыжок, Майя Андреевна совершила уже в большей степени благодаря собственному таланту и хватке, чем благодаря покровительству, связям и деньгам своего любовника Рэймонда Марковича. Хотя его роль тоже нельзя недооценивать. Рэймонд Маркович не ошибся в выборе партнерши, но она оказалась более хищным бизнесменом, чем он. Сейчас от личных предпочтений госпожи Манеровой зависят сотни миллионов долларов. И она, может беседовать с представителями голливудских кинокомпаний так же запросто, а то и более покровительственно, чем ее бывший любовник Рэймонд.

В силу ее могущества, Майя Андреевна вынуждена постоянно испытывать на себе зависть и даже ненависть окружающих. Российские продюсеры, характеризующие ее как «милую, рациональную девушку», за глаза обсуждают, сколько «Формула кино» заплатила министру Швыдкому за то, чтобы он выступил против квотирования кино, что дало возможность монополистам-прокатчикам фактически похоронить российский кинематограф. Кинообщественность постоянно поднимает тему использования кинотеатров, входящих в сеть не по прямому назначению. А кое-кто даже открыто говорит о том, что для «Каро-фильм», которая входит в «Формулу кино», кинотеатры – это ширма, прикрывающая игорный бизнес. Но хуже всего то, что кто-то постоянно пытается влезть в личную жизнь Майи Андреевны, выяснить кто же такая эта юная выскочка, которая диктует правила на российском кинорынке. Любой шаг Майи Манеровой, от покупки в 2003 году автомобиля Ауди А4 до ее отношений с главой Одинцовского района и якобы имеющихся связях в семейных кругах Юрия Лужкова, вызывает пристальный интерес и шлейф слухов, такие как рассуждения Майи на тему «Вот если бы удалось поставить своего министра культуры».

Все это несказанно раздражает Майю Андреевну, за стремительной карьерой которой мы будем с интересом наблюдать. Впрочем, обещаем, что делать это мы будем деликатно. Ведь от эмоционального состояния Майи Андреевны зависит и наше эмоциональное состояние, тех, кто ходит в кино. Может ведь так случится, что Майя Андреевна возьмет и поставит в репертуар кинотеатров сплошные дешевые фильмы ужасов или сопливые мелодрамы с Гвинет Пэлтроу.

Кстати говоря, о звездах, в лексиконе Майи Андреевны очень часто встречается термин «звезда класса «А». В понимании Майи Андреевны таковой звездой класса «А» является например, Гвинет Пэлтроу. Звезды класса «А» всем известны, о них пишут глянцевые журналы, и их личная жизнь всегда на виду. «Милая, рациональная девушка» Майя Андреевна Манерова им немножечко завидует: ведь она обречена на то, чтобы быть серым кардиналом, а значит всегда быть звездой класса «Б».